SOBRE A TRAMA DUNHA NOVELA

SOBRE A TRAMA DUNHA NOVELA
JOHN GARDNER
 
Só o escritor que chegou a comprender o difícil que é contar unha historia de excepcional calidade -sen manipulacións fáciles, sen romper a súa continuaidad, sen fachenda nin cohibición- está en condicións de apreciar na súa totalidade a "xenerosidade" da ficción. 
Na mellor ficción narrativa, a trama non é unha sucesión de sorpresas, senón unha sucesión cada vez máis emocionante de descubrimentos, ou de momentos de comprensión. Un ou dos erros máis habituais dos escritores noveis (dos que entenden que escribir novela é contar historias) é crer que a forza do relato radica na información que se retén, é dicir, en que o escritor consiga ter ao lector sempre nas súas mans, para descargarlle o golpe definitivo cando menos espérallo. A ficción avara é aquela en a que o autor se nega a tratar ao lector de igual a igual Supoñamos, por exemplo, que o escritor decidiu contar a historia dun home que se traslada a vivir a unha casa que está á beira da casa da súa filla, unha jovencita que non sabe que o seu novo veciño é o seu pai. O home -chamémoslle Frank- non lle di á rapariga -que podería chamarse Wanda- que é filla súa. Fanse amigos e, a pesar da diferenza de idade, ela comeza a sentirse 
atraída sexualmente por el. 

O que o escritor necio ou inexperto fai con esta idea é ocultarlle ao lector a relación pai-filla até o último momento, e ao chegar a esta punta salta e exclama: "Sorpresa!" Se o escritor conta a historia desde o punto de vista do pai e gárdase un detalle tan importante, non respecta o tradicional pacto lector-escritor, é dicir, faille unha xogadiña ao primeiro. 
Doutra banda, se a historia está contada desde o punto de vista da filla, o recurso é lexítimo porque o lector só pode saber o que a moza sabe. 
O que ocorre entón, con todo, é que o escritor fai mal uso da idea. 

,,,